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浅谈水在景观建设中的重要意义         ★★★★ 【字体:
浅谈水在景观建设中的重要意义
作者:王小军    文章来源:景观中国    点击数:    更新时间:2007-5-29



文章摘要:   水乃生命之源,同时它与杂质共同形成了大气的重要组成部分。大气中的水汽在自然界常温下具有三相变化,产生了云、雾、雨、雪、霜、等一系列大气现象,影响天气变化,有时甚至被视为气象灾害,只是由于其形态的不同出现的情况不同以及强度不同,而导致的结果也完全不同。   一、 南北方园林的差异   在北方园林中,建筑的形象稳重、敦实,再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感,别具一种不同于江南的刚健之美。北方相对于南方而言,水资源匮乏,园林供水困难较多。以北京为例,除西北之外,几乎都缺少充足的水源......


  水乃生命之源,同时它与杂质共同形成了大气的重要组成部分。大气中的水汽在自然界常温下具有三相变化,产生了云、雾、雨、雪、霜、等一系列大气现象,影响天气变化,有时甚至被视为气象灾害,只是由于其形态的不同出现的情况不同以及强度不同,而导致的结果也完全不同。

  一、 南北方园林的差异

  在北方园林中,建筑的形象稳重、敦实,再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感,别具一种不同于江南的刚健之美。北方相对于南方而言,水资源匮乏,园林供水困难较多。以北京为例,除西北之外,几乎都缺少充足的水源。城内的王府花园可以奉旨引用御河之水,一般的私家园林只能凿井取水或者由他处运水补给,因而水池的面积都比较小,甚至采用“旱园”的做法。这不仅使得水景的建置受到限制,也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多,太高。北方不像江南那样盛产叠山的石材,叠石为假山的规模就比较小一些。北京园林叠山多为就地取材,运用当地出产的北太湖石和青石,青石纹理挺直,类似江南的黄石,北太湖石的洞孔小而密,不如太湖石之玲珑剔透。这两种石材的形象均偏于浑厚凝重,与北方建筑的风格十分谐调。北方叠山技法深受江南的影响,既有完整大自然山形的模拟,也有截取大山一角的平岗小坂,或者作为屏障、驳岩、石矶,或作为峰石的特置处理。但总的看来,其风格却又迥异于江南,颇能表现幽燕沉雄气度。植物配植方面,观赏树种比江南少,尤缺阔叶常绿树和冬季花木,但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌木如丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花等,却也构成北方私园植物造景的主题。每届隆冬,树叶零落,水面结冰,又颇有萧索寒林的画意。园林的规划布局,中轴线、对景线的运用较多,更赋予园林以凝重、严谨的格调,王府花园尤其如此。园内的空间划分比较少,因而整体性较强,当然也就不如江南私园之曲折多变了。
  造成南北园林差异的原因有地理位置的差异、文化的发展与传承、历史的遗迹、以及气候的影响等等的原因。但是归根到底气候资源显然是最显著的影响因素之一了。
  在众多气候因素中我们着重分析水的不同形态在园林建设中的意义。

  二、不同形态水的造景意义

  (一)水
  宋代郭熙的对水的特性是这样描述的“水活物也。其形欲深静,欲柔滑,欲汪洋,欲四环,欲肥腻,欲喷薄,欲激射,欲多泉,欲远流,欲瀑布插天,欲溅,欲扶烟云而秀媚,欲照溪谷而生辉,此之谓活体也”。综观前古,水因泛滥而理,大禹治水,李冰父子与都江堰,到而今理而之理,理而后理,角度不同罢了。郭熙对水的认识有三远:“聚者辽阔,散则萦洄,前者旷观,后者微观”;“近岸旷水,旷阔遥山,有烟雾”;“一片大明,景物至绝而微茫,缥缈者为幽远。”“水之三远:旷远、幽远与迷远”。这是从视觉上对水之观的评述,也是现代园林理水设计效果的最高主旨,水景的表达效果有此三远足够,但切忌堆之砌之,一景难达三远,必有取舍。
  水来自于大自然,她带来动的喧器,静的和平,还有韵致无穷的倒影。水是风景设计中重要的组成部分。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种,它极具可塑性,并有可静止,可活动,可发出声音,可以映射周围景物等特性,所以可单独作为艺术品的主体,也可以与建筑物,雕塑,植物或其他艺术品组合,创造出独具风格的作品,因此水景在公共艺术的范畴里,应该占有一席之地。早期水景大多与艺术品相搭配,所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池,进入与抽象造型相结合的水景,再进入到与周围环境相搭配的水景,以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉。
  以上只是造园家的普遍造园手法,所以形成了人们的模式性的思想,认为水在园林中只能有这样一种用途与形态,其实不然,重要的是要依其地域的不同和
和性质的不同在不同的地域营造具有地域性特点的园林,让观赏者体会到同样性质不同形态的水带给我们的愉悦感。
  (二)云雾
  云是气块上升过程绝热冷却降温,使水汽达到饱和或过

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