2.1　正确处理耕织图景区不同历史时期主题植物群落的保护和相应配置

　　清漪园时期的耕织图景区主题风格是水乡风貌，园外有上千公顷的水田风光可资借景，景区特色一目了然，而现在时过境迁，景区失去了所依托的重要环境，因此只能在景区的空间特征上下工夫才能表现水乡恬淡宁静、朴素天然的风景主题。从清漪园耕织图，到颐和园水操学堂，再到厂区绿地，景区历史主题的不断变化，使依托于原有建筑空间的植物群落丧失了其原有的依托基础，在自然状态下，经十几年甚至上百年的生长，已经枝繁叶茂、蔚然成林，成为这一区域植物景观的主体。它们的继续存在是植物文化景观可持续发展过程中不可逾越的阶段，因此在新的植物文化景观创造中，必须处理好两大转换关系。

　　2.1.1　历史主题的空间延续和时代空间的转换

　　为了在新文化景观中保持耕织图的古老风韵，景区内留存的19株古柳和34株古桑被作为主景树精心地保护下来，大量增植桑、柳、杨、桃等乡土树种，既强化了堤柳夹岸、桑林葳蕤的水乡植物景观特色，也延续了历史空间中“耕”与“织”的景题寓意。在处理万寿山和玉泉山借景空间的延续上，充分利用植物的林冠线进行空间划分，组织透景线，增加空间景深，在不经意之间将景区与园内外历史借景环境融为一体。

　　2.1.2　历史主题的转换与植物配置的呼应

　　耕织图水村居的位置被后水操学堂占据，现仅残留水操学堂建筑十三间，已无全面复建的必要和可能。因此将建筑使用功能定为水村茶社，景区主题确定为水乡村居风貌，与之呼应，植物配置上设置瓜蒌棚架，院内对称种植青桐，屋后栽植榆树和山桃，院外微地形上成片栽植杏和桑，将这组别致小院若隐若现地呈现在游人面前。门前蜿蜒的溪流两岸配置淡雅的花卉、翠竹和红枫，在远处白粉墙映衬下，宛如一幅生机盎然的水村画卷。另外，在水生植物景观配置上重着笔墨，形成水生沼生湿生中生植物群落带，基本实现了水位变化很大状态下，仍然保持亲水性和生态性的目标，强化水生植物景观对表现水乡主题的独特作用。

　　2.2　耕织图景区恢复景观的指导原则

　　原则一：以史料为依据

　　据《钦定日下旧闻考》中载：“织染局……环植以桑”，《乾隆御制诗》中《昆明湖上作》：“柳金桃绮春风梦，蚕陌鳞塍耕织图”，《水村居》中“径多红花护，屋有绿杨围”“墙外红桃才欲绽，岸傍绿柳已堪攀”等，从这些史料可知耕织图景区以桑、柳、杨、桃为主树种，符合耕织图的景区寓意，并与西堤桃红柳绿的植物景观协调，水岸边多植芦苇、香蒲。

　　原则二：适地适景、因地制宜

　　依据耕织图原有绿地的地形、地貌及周边环境造景，做到横有起伏具韵律，纵有层次富变化，避免平直呆板为尽可能恢复“水村居”以北浅滩湿地风貌，将原有园艺队温室花棚迁出颐和园，依据周边环境设置起伏地形、曲折园路，栽植桃、柳与昆明湖畔景致相呼应、栽植成片毛白杨、元宝枫和栾树，利用植物的林冠线进行空间划分，组织透景线，增加空间的景深；通过地形的处理，遮挡西侧围墙，使园内景致与墙外西山玉泉山之景融为一体。

　　自然美与几何规则美结合，运用好比例、节奏、对比、对称、平衡、稳定、动势、直曲等形式美营造园林意境美水村居位于水操学堂北侧，是一组较为规整的建筑，由《清高宗纯皇帝御制诗》中“秋翻桐叶青藏屋”“丁星杂卉侵阶紫”，可知水村居周围以杨树、青桐和花卉为主，因此在门前院内左右对称设置瓜篓棚架，填补了空间的空白，增添了田园情趣，左右对称种植青桐。院外是一派自然风光：起伏的微地形，成片栽植的杏与桑，门前湖两岸种植各色花卉，“粉墙为纸，树石为绘”，宛如一幅活动的画卷。屋后微地形之上片植杨树、榆树和山桃，屋旁竹林中一条弯曲的小路曲径通幽，岸边垂柳依依，进一步强调了西堤桃红柳绿的景观特点，并与溪中水生植物相互映衬，形成了桃花溪水的景观；树丛的配置也是疏密有致，岸边道路忽而临水，忽而转入树丛中，若即若离弯弯曲曲，将这组别致小院若隐若现地呈现在游人面前。

　　景观布局“随曲合方”为使景区内的湖面与昆明湖相互协调，将原有高钓湖中分散的几个小水面相互贯通，蜿蜒曲折地引至水村居门前，驳岸弯曲自然，岸上间植桃柳，水中片植荷花、芦苇、香蒲等水生植物，以再现当年自然的水乡景色；而延赏斋湖面则较为规整，因其东、北两面毗邻建筑回廊，因此湖岸采用了直角和直线，水生植物的配置也不宜过于自然、闲散，因此在湖中临建筑的北侧和东侧预留规则种植池，池中植荷，在亭亭玉立的荷花的掩映下，延赏斋、澄鲜堂古建雄伟之中不失柔美，并与南侧团城湖水域遥相呼应，融为一体。

　　原则三：以植物造景为主的原则　　　

　　通过植物的多样性来营造耕织图景区内景观的多样性，运用植物的生命美、色彩美、姿态美、风韵美的特性，平面绿化与立体绿化结合，水生植物与陆地花木配置，使景区在四季的静态构图中，呈现季相的动态变化。原高钓湖景区在规划中除了湖面通过挖堤填湖合而为一之外，植物配置总体上未作大的变动，保持了湖区以柳为主的植物风格，保留了70%～80%的原有植物群落，我们只是在原有植物群落的基础上进行了适当的充实和丰富。景区内临水的成片水杉、山桃、毛樱桃和桧柏形成了这一景区植物造景的点睛之笔：水杉、桧柏树型高耸挺拔，且桧柏植于地形之上，更显树型之高耸叶色之翠绿，山桃、毛樱桃春季山花烂漫、落英缤纷，常乔、落乔与开花灌木配置得十分巧妙，远观之，山桃枝条微微垂于水面，水杉、毛樱桃、桧柏错落有致，再加上与耕织图寓意密不可分的两片龙桑和桑林，使水中倒映与岸上景致浑然一体。

　　原则四：整体协调原则

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